![](images/Цзэн Фаньчжи/Zeng Fanzhi.jpeg)
Zeng Fanzhi
- один из самых известных и финансово успешных азиатских художников.
Цзэн Фаньчжи родился в 1964 году в городе Ухань, Китай, это один из самых динамично развивающихся китайских художников. С самых ранних этапов карьеры его картины были отмечены своей эмоциональной непосредственностью, психологически интуитивно понятным смыслом и тщательно выверенной экспрессивной техникой.
![](images/Цзэн Фаньчжи/Van Gogh II (2017).jpeg)
Van Gogh II (2017)
Zeng Fanzhi
![](images/Цзэн Фаньчжи/Untitled (detail) (2018).jpeg)
Untitled (detail) (2018)
Zeng Fanzhi
![](images/Цзэн Фаньчжи/Van Gogh III (2017).jpeg)
Van Gogh III (2017)
Zeng Fanzhi
В течение всего времени, экспрессивные техники художника идут в разрез похожим традиционным. В отличие от большинства своих соотечественников Цзэн Фаньчжи не пишет работы на тему политики, его интересует бытовая жизнь, каждодневные переживания и мысли. Серии его работ, написанные на темы госпиталя и людей в масках – это очень сложные психологические и экспрессивные работы.
Взросление Цзен Фаньчжи пришлось на Китайскую культурную революцию, он поступил в Хубейскую академию художеств. На протяжении учебы Цзен находился под влиянием экспрессионизма.
С самого начала, Цзен находился под сильным воздействием своих физических и эмоциональных обстоятельств. "Hospital Series" – первая зрелая серия Цзен Фаньчжи, вдохновленная обстановкой в местной больнице рядом с его домом. Серия является примером его корреляционного подхода между живописью и психологией. Комната ожидания несет характер пошлости и травмы: приглушенные тона повторяют черствость общественного пространства, толпы на заднем плане показаны смутными и разобщенными, в то время как ржавые подтеки на холсте имитируют кровь, печаль и отвращение. На диване, на центральном плане – обезумевший пациент и надменный врач, отделенный от человеческого страдания, в белом халате ужаса и бюрократии. Их головы и руки усиливают болезненный и нелепый масштаб в гротескной пародии на мысли и действия. Картины этой серии часто несли намек на садомазохистские отношения в мире с его бледными цветами и цветами крови плоти пациентов.
![](images/Цзэн Фаньчжи/ Zeng Fanzhi, Hospital Triptych no. 1, (1991).jpeg)
Zeng Fanzhi, Hospital Triptych no. 1, (1991)
Zeng Fanzhi
![](images/Цзэн Фаньчжи/Meat no. 2, (1992).jpeg)
Meat no. 2, (1992)
Zeng Fanzhi
![](images/Цзэн Фаньчжи/Meat No. 3- Nativity (1992).jpeg)
Meat No. 3 - Nativity (1992)
Zeng Fanzhi
После 1994 года работы Цзен смещаются в строну его «Mask Series». Его стиль претерпевает резкий сдвиг, это считается вторым периодом его творчества. Взамен гнева и жестокого характера "Hospital Series", эта серия более апатична. Все фигуры, изображенные на картинах носят белые маски, тесно слитые с чертами лица. Однако маски обладают пугающей странной силой. Его фигуры выглядят тревожными или напуганными, как будто они являются жертвами собственных ролей. Через мотив маски, Цзен Фаньчжи выражает приостановленную реальность.
![](images/Цзэн Фаньчжи/Mask Series (1998).jpg)
Nude and Forms (2014)
Zeng Fanzhi
![](images/Цзэн Фаньчжи/Mask Series (1998)2.jpg)
Mask Series (1998)
Zeng Fanzhi
![](images/Цзэн Фаньчжи/Mask Series no. 3 (1994).jpeg)
Mask Series no. 3 (1994)
Zeng Fanzhi
После 1997 года искусство Цзен Фаньчжи снова несколько меняется. Он использует более мягкие цвета, что является результатом большего их смешения друг с другом, на картины теперь можно смотреть с большим спокойствием. Вместо гнева или контроля эмоций, фигуры более расслаблены, их руки иногда даже могут быть погружены в карманы. Должно быть это показывает, что состояние художника в это время также становится более расслабленным, и он достигает понимания жизни. Но все же остаются некоторые своего рода беспокойства, можно отметить тот факт, что у героев картин головы больше, чем должны быть в норме. Вместо его экспрессионистских начинаний, его работы теперь состоят в основном из символизма.
С 1993 года Цзен Фаньчжи живет и работает в Пекине, его работы выставляются в галереях по всему миру. Цзэн Фаньчжи один из самых известных и дорогих художников современного арт-рынка. В 2008 году на аукционе Christie’s Hong Kong его работа “Mask Series 1996 No 6” была продана за 67 млн гонконгских долларов (9.7 млн долларов США).
5 октября 2013 года в Гонконге на Sotheby's Hong Kong 40th Anniversary Evening Sale «Тайная вечеря» Цзэн Фаньчжи была продана за $23.300.000. Это рекордная сумма для современного азиатского искусства. Стартовая цена картины составляла 9 миллионов долларов. За 15 минут, что длились торги, ее стоимость выросла в два с половиной раза. Коллекционер, пожелавший остаться неизвестным, сражался за лот по телефону. Произведение размером 4 на 2,2 метра было написано в 2001 году и является одной из самых масштабных работ художника. Герои картины повторяют позы леонардовских апостолов и Иисуса, только они изображены в виде юных пионеров в красных галстуках. Иуда, в отличие от других героев, показан в одежде западного типа: рубашке и желтом деловом галстуке. Это символизирует движение Китая к капитализму. Художник отражает в картине значительную трансформацию китайского общества, начатую экономическими реформами 1990 годов. Так поясняет произведение Эвелин Лин (Evelyn Lin), руководитель отделения современного азиатского искусства Sotheby's.
![](images/Цзэн Фаньчжи/The Last Supper (2001).jpeg)
The Last Supper (2001)
Zeng Fanzhi
![](images/Цзэн Фаньчжи/Mask Series 1996 No 6.jpeg)
Mask Series 1996 No6 (1996)
Zeng Fanzhi